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FRIDA KAHLO
Y LOS CACHUCHAS

El instituto Tlaxcalteca de Cultura recibió, en 1982, obra de Frida Kahlo. Tres acuarelas, un dibujo y dos óleos; ninguno de ellos tenía título ni habían sido expuestos. Estas obras pertenecían a Miguel N. Lira, quien fuera compañero y amigo de Kahlo en los tiempos de la Escuela Nacional Preparatoria (Oles, 66). “Pancho Villa y Adelita” fue bautizada así por Mercedes Meade de Angulo. El cuadro, sin firma y sin finalizar, se ha fechado en 1927. Se trata de un autorretrato previo a su época con Rivera. Aquí vemos que aparece sentada en un café, posando, pero no como Adelita, sino como una joven de su propio tiempo y en compañía de dos hombres sin rostro (o inconclusos). Esta obra hace referencia a los años de la Escuela Nacional Preparatoria: “debe interpretarse como una escena urbana de café, con referencias en clave a las conversaciones sociales e intelectuales que sostenían los amigos de Kahlo en tiempos de la preparatoria, conocidos como los Cachuchas" (Oles, 68).                    

El espíritu moderno de Frida radica, no en su alusión a la revolución o a la estética estridentista, sino a la presencia de las mujeres en su obra. Las mujeres aparecen como soldaderas tanto en el cuadro del fondo, colgado en la pared, como en el mismo centro de la pintura, como protagonista de la escena del café. En esta “Pancho Villa y Adelita” no vemos algunas alusiones que como público acostumbramos a relacionar con Kahlo: al accidente, a Diego, al indigenismo. Sin embargo, vemos otros elementos que ya estaban presentes y que estarán siempre en su obra: una fuerte presencia femenina y una constante revolucionaria (o contestataria).

The Tlaxcala Institute of Culture received in 1982 the work of Frida Kahlo. Three watercolors, a drawing and two oil paintings; none of them had a title or had been exhibited. These works belonged to Miguel N. Lira, who was Kahlo's schoolmate and friend during the National High School times (Oles, 66).

“Pancho Villa and Adelita” was named by Mercedes Meade de Angulo. The painting without signature and unfinished dated 1927, is a self-portrait before her time with Rivera. Here we see that she appears sitting in a café, posing not as Adelita but as a young woman from her time and in the company of two faceless (or unfinished) men. This work makes reference to the years of the National High school: “It must be interpreted as an urban café scene, with key references to the social and intellectual conversations that Kahlo’s friends had during the high school times, known as the Cachuchas”  (Oles 68).

Frida’s modern spirit lies, not in her reference to the revolution or the aesthetics of stridentism, but to the presence of women in her work. The women appear as soldiers, both in the background painting hanging on the wall, and at the center of the painting as main characters at the café scene. In this “Pancho Villa and Adelita” we don’t see the references that we as audience are used to relate with Kahlo: to the accident, to Diego, to indigenous people. However we can see other elements that were already present and that will always be present in her work: a strong female presence and a revolutionary constant (or rebellious).